你还要我怎么演唱会？
谢邀~ 先引用微博博主“旅日听友”的一句话，用来比喻陈奕迅的香港演唱会再贴切不过。 “把一个歌手（或者乐队）的现场听过不少于三个（最好有不同巡演的对比），才能相对客观的评价他的现场水平。” 我对这句话一向是很赞同的，因此在我评价Eason的演唱会时，也会尽可能的多提供一些信息，让大家可以有个参考，少踩坑。 所以我看了一些回答，虽然都是好评，但也只提到了香港演唱会以及日本三巡和加场的情况。我想说的是，看一场演唱会并不能客观的评价一个歌手的演唱水平，特别是对于那些熟悉他唱片作品的人，会更容易产生刻板印象。
而我在去年疫情期间，有幸听了陈先生在香港、成都及西安两场演唱会。虽然时间相隔不久，但感受颇为不同。 陈先生的声线是在唱法上比较“保守”的，没有刻意寻求突破，所以听起来会比较“踏实”，这和他一贯给人“稳健“的印象也是相符的。 除了两首《明年今日》和《十年》之外，所有新歌都安排在演唱会中间部分，这对于观众来说是个好消息，可以让不耐听的歌曲集中在中间切割掉，留下更好的体验。而坏消息是对于“老港乐”爱好者而言，他们可能不是很喜欢新的编曲风格，但这却是事实，而且这种新风格也贯穿了整张专辑《L.O.V.E.》。
不过，当这些新歌出现在演唱会中时，经过现场的编排与演奏，加上Eason的演绎，确实多了让人惊叹的地方。尤其像《热带雨林》这样编曲较复杂的歌曲，在演唱会中的呈现几乎让我感到惊惧，这样的效果实在是太棒了！ 而旧歌的重现并没有令人失望，比如《明年今日》和《十年》之前的版本我都是在校园卡拉OK里听的，当时感觉就已经很不错，现在听过现场后实在觉得当初自己的耳朵真是浪费了Eason的用心。尤其是《明年今日》中那段口琴独奏，真的是把我拉回那个充满烟味的酒吧里，那个穿着花衬衫梳着大背头弹着口琴的帅大叔仿佛就在眼前；而《十年》最后那句“还记得当天图书馆，你问我可有兴趣借书给...”被拉到无限长的尾音，像是对着爱人倾诉，又像是自言自语呢喃，这个设计真是妙极了。
而让我感觉到表演有点“交差”的感觉的是《好久不见》跟《十七岁女生的温柔》，或许这两首也是他比较主流的作品，但我总觉得他在表演的时候少了点情感投入，像是完成了某项任务一样。尤其是在七巡西安站，当他高亢的嗓音在体育场里回响时，那种感觉真的太奇怪了...（别问我为什么没提《黑暗中漫舞》，因为那一场他真的一直在笑，笑着笑着我就出戏了）
总之，听完这三场的演唱会之后，我对“旅日听友”那句话的理解更深了一步。现场的确能较好的反映歌手的状态，但却不能完全作为评判标准。
而对于大多数非专业听众而言，现场演唱会的视频或是直播录像，应该是最直观的能让普通大众去感受演唱者表现力的载体了。于是很多歌手通过精心安排，让自己的演唱会视频成为流行歌手中最畅销的“实体”产品，比如周杰伦、林俊杰、张惠妹等等。 但有些歌手就“惨”多了，他们的现场演出往往被限制在狭小拥挤的舞台，面对稀拉拉的观众，甚至时不时被保安制止的“危险动作”，纵使使出了浑身解数，台下依旧昏睡如故。不过我相信，只要有心，任何地方都能成为舞台。 最后安利一下我的歌单吧 （PS： 除了第一张专辑我没买，其他都在网易云里有）