示铃录结局说了什么？
《示铃錄》的导演新海诚在发表影片的同时，还发表了一篇长文，讲述了《示铃錄》的制作和结局的详细解析，这里为大家提供一个解析的翻译版本。
制作的起因是我看了NHK的关东大地震的特别番组，被昭和5年的“关东大地震”这个事象和“百鬼夜行”的传说吸引了。“百鬼夜行”这个传说，我从以前就在地方上一直听说过，觉得它很有趣，一直在等待将来有一天能够把它动画化。
动画电影制作的计划，在那之后就一直在进行着，我也作为工作人员参加到了制作的进程中。2年前，有大约一年左右的时间，我一个人前往了德国。回来之后，就接到了制作剧场用动画《秒速五厘米》的通知，所以没有再参加其他项目的制作，集中精力投入到了《秒速五厘米》的制作中去。
在《秒速五厘米》的制作告一段落的同时，我就开始想：“现在也差不多该做出一部短动画了”，于是一边思考着“做一个什么样的动画好呢？”，一边继续从事着《秒速五厘米》的剪辑工作。在从事剪辑工作的时候，我经常会反复的去看电影素材。在素材中就包括了“电车奔驰”以及“东京的夜景”。
我在看过素材之后，就突然想到了“如果能够制作出一部现代版的‘百鬼夜行’的话，那会是很有趣的一件事”。虽然说制作的期限很赶，制作费也非常压缩，但我还是抱着“就当作是练习”的心态，决定了一定要去尝试一下。在和我的制作团队（CoMix Wave Films）商量过之后，大家都回复说“好，那我们就干吧！”。
于是，故事大纲一下子就确定了下来。画出画面草稿的速度也很快。因为是完全原创作品，所以就没有像制作TV动画短篇（《退屈的世界》（TV版））的时候一样，让其他作家来写剧本，而是由我亲自写出来了。作画是和过去制作《她和她的猫》的时候一样，请来了上色担当的高木知季。另外，为了制作追加的一些镜头，请来了有制作《云之彼端，约定的地方》的高岛一伸和高木敬一郎。
声音方面是全权托付给了制作过《云之彼端，约定的地方》、《退屈的世界》、《她和她的猫》等作品的，有丰富经验的松田敏彦。在那之后，我就一边在忙《云之彼端，约定的地方》的剪辑工作，一边在进行《示铃錄》的工作。实际上，我在做完《退屈的世界》（TV版）的导演后，就再没有在任何作品中担当过导演一职，所以对于“能不能当好导演”这件事，我也有所担忧。
由于这次制作的期限真的很短，在完成之前就参加了东京国际动画节，因此在制作途中我就听到了“很不错嘛”的好评。这真的让我感到很高兴。制作动画短篇，和制作电影不一样，所以“能做出些像样的东西出来”的这点，真的让我觉得很高兴。
但是，从另一方面来说，因为《示铃錄》在上映前，就因为东京国际动画节的缘故而曝光了，所以这也让我感觉“是不是应该在制作时再把时间多花一些呢？”和“我是不是做的太不负责了？”
而且，这部作品也没有制作成3D立体电影，所以也有感到不满足的地方。从今往后，我还想做出将剧场动画电影“高成本、高精致度”的要素也加入进去的动画短篇。
因为《示铃錄》只有10分钟的内容，所以对于结局的含义有很多人都有不同的见解。在这里，我想对于《示铃錄》的含义，来发表一下我个人的想法。
在《示铃錄》中，出现了“从百鬼夜行的世界跳到了现代东京的世界”、“从现代东京的世界跳到了百鬼夜行的世界”这两种情况。百鬼夜行和现代东京“像镜子一样互相映照”。铃仙是因为“想看一看现代社会的风景”，才来的现代东京。在现代东京中度过了一个晚上之后，铃仙最终回到了百鬼夜行的世界。
但另一方面，现代东京中度过了一晚的人类，也有可能去到百鬼夜行的世界。在电影中最后出现的“电车奔驰”和“东京夜景”的素材，就是从《云之彼端，约定的地方》中抽出来的。在《云之彼端，约定的地方》中，这是拓也和朋也在东京走散，各自一人在大街上走着的时候的场面。最终，它们结束了夜景散步，返回了家。在返回家的路上，就看到了“电车奔驰”和“东京夜景”的世界。在《示铃錄》的最后，将这两个场面再次放映了出来。这是为了表明“看过百鬼夜行的人类，又返回了现代东京。”这个意思。